漂亮 ‧ SPARKLE

《刺蝟的優雅》書本封面上有一條很明顯的標題：「最巴黎的小說」，不可否認的是，巴黎之於我多數是想像成份，但看過以後，的確和每次觀賞法國電影一樣，能感受到特別的氛圍，參雜詼諧的思維保持著自在泰然，值得玩味而不沉重。

「刺蝟優雅」雅俗共賞，無需先閱讀過《刺蝟的優雅》，電影中角色和內容都比小說精簡許多，《刺蝟的優雅》較冷靜嚴肅，思想觸角深入，但「刺蝟優雅」把繁瑣的枝節剪裁得很好，更彰顯出主題，節奏適中，彷彿一道菜色精簡的美味套餐，整部電影的拓印在心裡的印象似乎比書本完整一些。

電影是影像藝術的極致表現之一，近年來，屢見改編得相當成功的小說電影，我每有機會觀賞到便由衷地感到很開心，聰明的導演詮釋小說改編電影，除了巧妙的運鏡，也採用別出心裁的方式，給予觀眾文字所無法創造的視覺感受，漸漸地可以彌補電影無法做到小說給予讀者的無限想像空間，「刺蝟優雅」藉由小女孩芭洛瑪加入了手繪插畫和動畫，意境既質樸又摩登，新添入的手持錄影畫面，代替了小說可以藉角色表現主觀陳述和視角的功能，也為電影的視覺帶來豐富感，我覺得都是很成功出色的表現。

日本元素在電影「刺蝟優雅」中的佔比遠比小說《刺蝟的優雅》高出許多，對法國人來說瀰漫神秘的東方異國風情，但若對日本文化略有攝取的亞洲觀眾而言，反倒因為感到熟悉而拉近的距離，「死亡」這個常見於日本文學中的主題，甚至可說是的核心，「刺蝟優雅」儼然是法國骨日本魂的電影，但從死亡觀照活著的人生進行式，卻一點也不令人感到誨澀。我近年經常在想，這樣才是對的，生活中已然充斥太多嘆息，我們無需再用文字或影像等方式搬演一回，太過冷眼看待又顯得不夠人性，當識破人生或道理的奧秘，平易近人的表現反倒最好，不掉書袋、不玩弄形式的貼近心靈，因為每個人都或多或少有偽裝的時候，都需要實際遠距但心情零隔閡的知音。

關於電影角色，若個個鮮明好理解，緊扣劇情需求就是最大的成功，因此我覺得「刺蝟優雅」在角色的安排和改造這方面很棒！芭洛瑪的父親變得較具人性，也逗趣許多，一個他問巴洛瑪要不要喝酒的橋段，真是幽默極的了！而芭洛瑪的母親雖失去某些真實人性的個性，但在電影中完全就是個極神經質的上流階層主婦，令人印象深刻；芭洛瑪的姐姐在電影中，每次的短暫出現無不表現出在那樣家庭裡養尊處優的長女風格，裁去很多事件和細節，又在合理的情境和全知觀點下，鴿蘭白自然沒有像出現在小說中討人厭。而角色中最大更動莫過於是小津先生，小說中的小津先生比電影裡冷靜得太多，因此，他和荷妮之間的互含蓄迂迴得可以，電影裡半個小時的劇情，可不是花了半小時就能看完小說裡那些篇章，電影裡的小津先生識破荷妮的剎那彷彿愛情觸電，電影太短，荷妮不像小說裡有那麼長的時間可以耗在掩飾和推托，被識破的感受層次來不及被演繹，彷彿現實生活中走過歲月，大家都沒有心力蹉跎的過程。

故事的結局，電影和小說相同，但影像的刺激畢竟來得較大，現實的呈現迸撞出張力，然而小說餘韻深遠，不同的藝術表現方式各有所長；但總而言之，無論《刺蝟的優雅》或「刺蝟優雅」，真的都是值得一看的作品！